Dans l'épisode final de la saison 4, une scène nous montre un rêve de Clark. Celui-ci est couché dans son canapé, quand des bruits et de la lumière le réveillent au beau milieu de la nuit. Il se lève, se demande d'où viennent ces étranges manifestations et se dirige vers la porte. Il l'ouvre, et l'on peut voir un fort dégagement de lumière. Puis Clark sort et observe dehors d'étranges manifestations lumineuses dans le ciel.

Cette scène semble être inspirée d'une scène du film Rencontre du troisième type, où un petit garçon est dérangé chez lui par d'étranges phénomènes lumineux, qui le poussent à sortir de sa maison pour voir ce qu'il se passe. On retrouve la même mise en scène, le même principe de départ (une personne dérangée par un phémonène lumineux qui sort de chez elle pour le découvrir), la même scène de la porte, et la même scène d'observation à l'extérieur avec plan en hauteur et éblouissement.

A la fin de l'épisode Commencement, nous avons droit à une scène particulièrement inattendue et prometteuse pour la suite de la série : Lana sort vivante de son hélicoptère qui vient de s'écraser, rampe sur on monticule de terre... puis la caméra prend de la hauteur et nous découvrons qu'elle se trouve devant ce qui semble être un grand vaisseau spatial qui vient de s'écraser en même temps que les météorites.

Cette scène renvoie directement à la scène finale de l'épisode "Biogénèse" de la saison 6 de X-Files (22e et dernier épisode de la saison), qui se termine sur une séquence où Dana Scully découvre un vaisseau spatial sur une plage de Côte d'Ivoire. Dans les deux cas, c'est un personnage clé qui découvre le vaisseau, d'autant plus qu'il a un rapport particulier avec l'extra-territorialité. Scully, qui refuse de croire aux extraterrestres et travaille depuis des années aux côtés d'un homme (Mulder) qui y croit, se retrouve nez à nez avec un vaisseau, va-t-elle découvrir la vérité ?

Lana qui ne sait pas que les extraterrestres existent alors qu'elle aime un homme qui pourrait lui apporter cette preuve, se retrouve nez à nez avec un vaisseau, va-t-elle découvrir la vérité ? A noter aussi que la mise en scène est similaire, avec plan en hauteur sur le vaisseau afin de montrer sa taille imposante par rapport au personnage féminin.

En 1998 sortait le film Armageddon sur les écrans de cinéma, avec des scènes spectaculaires de chutes de météorites sur New York. Les effets spéciaux étaient impressionants. En 2001, la série Smallville fait ses débuts, avec de nouvelles idées apportées par Gough et Millar à la genèse de Superman. Parmi celles-ci, l'arrivée du vaiseau spatial de l'enfant de Krypton est accompagnée par des météorites qui vont s'écraser sur Smallville et engendrer d'énormes dégâts.

Il semble que les scènes du film de Michael Bay aient séduit les créateurs de Smallville, qui ont inclus de scènes identiques (et très spectaculaires) dans leur série. On retrouve les mêmes scènes de météorites fendant le ciel et se dirigeant vers la ville, (Smallville dans la série, New York dans le film), les scènes de voitures percutées par des météorites, les scènes de bâtiments traversés par des météorites, et les scènes de cauchemar urbain avec chutes de boules enflammées au milieu des passants et des voitures. S'il y a une différence d'échelle (petit ville dans la série, mégapole dans le film) et de moyens, les effets spéciaux n'en restent pas moins similaires et la mise en scène très proche.

Avis de tempête, l'épisode final de la saison 1 se concluait sur des images spectaculaires de tornades dévastant tout sur leur passage. Des images que nous retrouverons dans le premier épisode de la saison suivante, Dans l'oeil du cyclône. La séquence était impressionnante, les effets spéciaux très réussis, mais pouvaient avoir un léger goût de déjà vu.

En effet, en 1996 sortait le film Twister sur les écrans de cinéma, avec son lot de séquences spectaculaires mettant en scène des destructions par des tornades (le film raconte les exploits d'un groupe de scientifiques spécialistes des tornades qui cherche à les observer de plus près). Quelques années plus tard, on retrouve dans Smallville les mêmes scènes de voitures menacées par une tornade, d'observation de tornades avec point de vue du héros qui apparait de dos à l'écran, ou encore de protection de l'héroine par le héros qui l'enserre de ses bras.

Depuis quelques années, le cinéma américain va puiser des idées dans le cinéma asiatique. Le film Matrix a amplifié la tendance en mettant en valeur les séquences de kung-fu très fréquentes dans les films chinois. Les scénaristes de l'épisode Dans l'enfer de Shanghaï de la saison 4 se sont inscrits dans cette tendance en incluant dans cet épisode une scène de combat d'inspiration typiquement asiatique.

En effet, dans cet épisode Clark et Lana se rendent en Chine pour retrouver Jason ainsi qu'un artefact. Mais Isabelle fait son apparition (elle prend possession du corps de Lana), récupère l'artefact puis se livre à un combat contre Clark. Pendant cette séquence, elle est vêtue d'une tenue chinoise d'inspiration ancienne, et elle se bat avec des armes chinoises à la manière de Yui Hsui Lien dans Tigre et dragon. Ses positions d'attaques, ses vrilles, ses sauts acrobatiques et autres déplacements surnaturels renvoient directement aux esthétiques combats des films asiatiques ou combattants et combattantes sont capables de prouesses incroyables.

Dans l'épisode Le mythe des origines, Clark découvre une grotte Kawatche qui contient ses origines. Alors qu'il vient de tomber au fond de cette grotte, une jeune fille prénomée Kyla arrive et vient à son secours. La jolie jeune fille porte une tenue qui rappelle immanquablement une certaine Lara Croft : bottes, short court, haut moulant, sac à dos. Elle est aussi coiffée de la même manière (elle a une natte) et la situation (découverte d'un lieu archéologique) lui donne des airs d'aventurière.

Plus tard, elle revient dans la grotte avec Clark et porte à nouveau une tenue typiquement dans le style de Lara Croft. On peut noter que son style rappelle surtout celui de la Lara Croft du film Tomb Raider, incarnée par Angelina Jolie et sorti tout juste deux ans avant...

A la fin de l'épisode Désignée coupable de la saison 4, Clark est très affecté par la mort d'Alicia. Il est anéanti par le drame qu'il vient de vivre, et se sent en partie coupable de ne pas avoir fait confiance à Alicia. On le retrouve seul, dans sa "Forteresse de Solitude", jouant avec une balle de baseball qu'il fait rebondir contre un mur.

On retrouve très exactement la même scène (une scène mémorable par ailleurs) dans le film La grande évasion, où le capitaine Capitaine Virgil Hilts (Steve McQueen) se retrouve enfermé dans une cellule d'isolement, et se met à jouer avec sa balle de baseball en la faisant rebondir contre un mur. Dans les deux cas, la scène traduit la solitude du héros, qui passe ses nerfs sur une balle. Elle arrive aussi à un moment ou le héros est au plus mal, il vient de chuter, d'être fragilisé, sa confiance en lui-même est atteinte.

Au début de l'épisode Confrontations, Lois et Clark se rendent sur les ruines de la maison des Sullivan, à la recherche d'éléments pouvant confirmer la conviction de Clark, selon laquelle Chloe aurait échappé à la mort. Alors qu'ils observent ce lieu interdit au public, un hélicoptère de l'armée fait irruption et quelques hommes en noir en descendent avec la ferme intention de s'en prendre aux deux adolescents. Mais Clark maîtrise facilement deux hommes, tandis que Lois prend la fuite.

Nous assistons alors à une scène qui fait directement référence à une scène de La mort aux trousses, le célèbre film d'Alfred Hitchcock. Dans ce film de 1959, lors d'une scène devenue culte, Roger Tornhill (incarné par Cary Grant) attendait vainement un bus sur une petite route de campagne désertique. A défaut de bus, un petit avion d'épandage faisait son apparition et commençait à le poursuivre. Ainsi comme l'hélicoptère poursuivant Lois dans un champ, un petit avion poursuivait Roger Tornhill dans un champ dans ce chef-d'oeuvre du cinéma. On retrouve les mêmes plans sur le personnage fuyant, avec l'appareil volant en arrière plan et faisant peser une menace constante. On retrouve aussi le principe de l'hélicoptère/avion passant en rase-mottes, obligeant le héros à se coucher dans l'herbe.

Cette référence cinématographique est totalement assumée par les scénaristes (Souders et Peterson) puisqu'à propos de cette scène, nous pouvons entendre Lois dire à Clark : "Rien de tel que de rejouer La Mort aux Trousses pour faire monter l'adrénaline".

L'épisode Lucy débute directement par une scène où la jeune soeur de Lois Lane dévale des pistes enneigées en Suisse, mais est rapidement rejointe par des hommes en noir qui la poursuivent et cherchent à l'arrêter.

On peut y voir une référence à James Bond, notamment au film Le monde ne suffit pas, qui comporte une spectaculaire poursuite à skis et au film L'espion qui m'aimait qui débute précisément par une scène de poursuite à skis... L'épisode de Smallville joue sur la même mise en scène : personnage poursuivi par des hommes en noir, gros plans sur le visage du skieur qui tente de s'échapper, plans larges pour montrer l'état de la poursuite, passage périlleux dans un petit bois.